鋼琴踏板概述

1、先從一個音來考慮。當不踩踏板時彈下一個鋼琴收購音，僅僅與這個音相關的琴鍵才發音，其他弦是絕對沉默的。當踩下踏板時，再彈同一個音，由於所有止音器都被打開了，其他音擺脫了止音器的壓制，就會參與發聲。也就是說，不被彈的音也發聲？可能嗎？不是可能，是肯定如此，依據音響學的原理和儀器測定都證明了，當一個音發音時，與這個音成八度關系、五度關系（還不止這些）的音都會因共鳴而微微發聲。

從音響學上說，一個音本身，其實並不是一個音，他是由一個泛音系列組成的許多音。人耳聽到的，只是其中音量最大的那個音。踩下踏板時，這些泛音列中的音，就要與其他相關的音產生相應的共鳴。原來，我們踩下踏板後彈出的一個音，是一個更為豐富、更有共鳴、更圓潤、音量也稍微增大了的音。這在琴上一試就可感知。這樣，有了踏板，就等於有了一種音的“變化”手段。

一個音可以被美化，一條旋律自然也可以被美化。當彈奏旋律需要力度的變化、需要增加點厚度、需要“潤色”等等的時候，都可借助踏板。同時，踏板的延音功能，也是對手的某種“解放”，手不必時時保留在琴鍵上。在音程很寬的連奏旋律中，就可以利用踏板幫助曲調的連貫。

2、踏板更大的意義，就在和聲方面。和聲的基礎在於和弦。踏板對和弦的“美化效果”，遠大於對單音的作用。這一點，用不著特別訓練，一般人的耳朵都可以清楚地感覺到。

手指數目有限，能按住的音也就有限。有了踏板，就可以通過踏板保留一些音，再用手彈出新的音，將各種音程關系、更多的音，在立體上疊置起來，形成非常豐富的、種種復雜的和聲音響結構。我們經常聽到的那種雄渾、厚重的低音和弦，豐滿、充實的中音和弦和明亮、燦爛的高音和弦共同構築的動人的和聲音響，沒有踏板是彈不出來的。

3、踏板，也使不同和弦完全的連奏成為可能。踏板的出現，對鋼琴音樂的創作和演奏技術的發展，都有深遠的影響。舉例說，沒有踏板，就不會有歐洲浪漫派、印像派的鋼琴音樂極其彈奏技術。